DecarboAct : la Tunisie relève son ambition pour une économie durable
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UNESCO : la Tunisie renforce son patrimoine culturel et immatériel
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Lors d’une intervention téléphonique sur les ondes de la Radio nationale tunisienne, dans l’émission « Rihet El Bled », diffusée le 16 décembre 2025, Adel Belhaj, responsable de l’agence consulaire de la République tunisienne à Lille, est revenu en détail sur la création de cette nouvelle structure, ses objectifs et son rôle au service de […]
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Le Musée national d’art moderne et contemporain (MACAM), à la Cité de la Culture Chedly Klibi, abrite, dans le cadre de la 36ème édition des Journées cinématographiques de Carthage (JCC), une exposition consacrée au cinéma arménien, intitulée “Printing Memory” (Mémoire imprimée).
Conçue par l’artiste visuel et créateur protéiforme Amen Okja, l’exposition a été inaugurée en présence de Mohamed Tarek Ben Chaabane, directeur de la 36ème édition des JCC et président du comité d’organisation, de la cinéaste arménienne Inna Mkhitaryan, ainsi que de plusieurs invités du festival.
L’exposition présente une riche collection et photos documentaires et d’affiches de films arméniens, couvrant une période allant des années 1930 à nos jours. En grande partie restaurées, ces affiches sont complétées par une projection vidéo consacrée à de célèbres cinéastes arméniens, proposant une idée assez exhaustive sur l’histoire et l’évolution du cinéma en Arménie, offrant aux visiteurs un voyage visuel et graphique à travers les différentes périodes de l’histoire du cinéma arménien, officiellement né en 1923 avec la création des studios d’Etat à Erevan.
Amo Bek-Nazarov, considéré comme le père du cinéma arménien, réalise le premier film de fiction, “Namous” (1925), puis le premier film parlant, “Pepo” (1935). Sur le plan thématique, les premières œuvres oscillent entre satire sociale, lutte contre le patriarcat et construction de l’identité soviétique arménienne. L’âge d’or poétique, situé entre les années 1960 et 1990, est marqué par des figures de proue qui ont placé l’Arménie sur la carte mondiale du cinéma d’auteur, à l’image de Sergueï Paradjanov, dont le chef-d’œuvre “Sayat Nova” (1969), également connu sous le titre “La Couleur de la grenade”, invente une topologie visuelle unique faite d’images statiques et symboliques, rompant avec le réalisme socialiste au profit d’une poésie pure.
Artavazd Pelechian, maître du “montage à distance “, a quant à lui révolutionné le cinéma documentaire par une approche symphonique du réel, influençant de nombreux cinéastes contemporains. L’histoire du cinéma arménien demeure étroitement liée à celle de l’Arménie, indissociable du génocide de 1915 et de l’exil, thèmes récurrents qui traversent sa production cinématographique. Des réalisateurs comme Atom Egoyan, basé au Canada, explorent l’identité arménienne à travers le prisme de la perte et du déracinement.
Aujourd’hui, le cinéma arménien tente de se réinventer face aux défis économiques et aux nouveaux formats, avec une tendance vers des récits plus personnels et universels, abordant les droits humains, la résilience et les frontières géopolitiques. Le Festival international Golden Apricot, à Erevan, demeure le carrefour majeur des cinéastes de la région et de la diaspora. Sur le plan institutionnel, le National Cinema Center of Armenia centralise désormais les efforts de restauration du patrimoine et de soutien aux nouvelles productions.
“Focus Arménie” sera ponctué d’une sélection de films arméniens ainsi que d’une master class animée par la réalisatrice arménienne Tamara Stepanyan, consacrée au cinéma arménien et aux questions d’identité. Elle se tiendra le mercredi 17 décembre 2025 au Musée national d’art moderne et contemporain (Macam).
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Avec “Le Para-dis”, le réalisateur tunisien Majdi Lakhdar signe un documentaire où le réel se dévoile par des approches sensibles, loin des récits dominants.
Sélectionné en compétition officielle aux 36ᵉ Journées cinématographiques de Carthage, le film a été projeté lundi soir en avant-première au Théâtre des Régions de la Cité de la Culture, en présence du réalisateur, de l’équipe artistique et de ses producteurs Ismail Ben Abdelghaffar et Marouene Labib.
Le documentaire s’articule autour de trois figures vivant dans la Capitale, que rien ne prédestinait à se croiser. Om Mariam, portant le niqab, convoque un récit intime fait d’errance, de mémoire et de retour. Ibrahim Keïta, étudiant malien, tente de renouer avec une filiation prestigieuse tout en affrontant l’expérience de l’exil contemporain. Enfin, les membres du Club Kitsune investissent le cosplay comme un espace d’affirmation identitaire.
Loin du simple loisir, le cosplay apparaît ici comme une pratique artistique encore en quête de reconnaissance, fondée sur la fabrication, la performance et l’incarnation de figures imaginaires.
Pour ces jeunes passionnés, l’enjeu est d’être visibles, légitimes, et reconnus dans une société qui hiérarchise les formes d’expression culturelle.
Majdi Lakhdar a fait le choix d’assumer seul la prise de vue, le son et la photographie, ce qui confère au film une relation directe avec ses protagonistes. Tourné sur huit mois et monté sur quatorze, “Le Para-dis” construit une narration fragmentée mais tenue par une continuité sensible.
Le réalisateur confie avoir eu l’envie de ce film avant même d’en connaître le sujet, laissant l’idée, le processus et la forme évoluer simultanément. Une expérience qu’il qualifie de rare, rendue possible par la confiance de l’équipe artistique et des producteurs dans un projet dont l’issue restait incertaine.
Produit par “Dirt, Sounds & Pictures”, le documentaire s’inscrit dans la continuité artistique adoptée par Majdi Lakhdar depuis son premier film, à la croisée du cinéma, de la photographie et des arts plastiques.
Après son premier long-métrage “Avant qu’il ne soit trop tard”, une fiction présentée hors compétition aux JCC 2019, le cinéaste poursuit une exploration des zones en marge du réel, faisant du cinéma un espace d’attention et de résonance. « Le Para-dis » est aux allures d’une expérience cinématographique à la fois immersive et méditative.
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© Mosaique FM
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La Tunisie compte désormais 22 éléments inscrits sur les différentes listes du patrimoine de l’UNESCO, suite à l’inscription récente du dossier commun « le khôl arabe » sur la Liste représentative du patrimoine culturel immatériel de l’humanité. Selon la page Facebook de la Délégation permanente de Tunisie auprès de l’UNESCO, ce nouvel acquis conforte la place de […]
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Tunisie - La recherche, base factuelle pour l’action publique
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Le film tunisien « The Voice of Hind Rajab » (La Voix de Hind Rajab) de Kaouther Ben Hania, figure officiellement sur la shortlist des Oscars, une étape clé précédant l’annonce des nominations finales par l’Académie des arts et des sciences du cinéma.
Cette shortlist regroupe une sélection restreinte de films issus de plusieurs pays, classés par ordre alphabétique selon leur pays d’origine, témoignant de la richesse et de la diversité du cinéma mondial en compétition cette année.
Cette distinction marque une reconnaissance majeure pour le cinéma tunisien et renforce sa visibilité à l’international, dans l’attente de l’annonce des nominations finales prévue fin janvier 2026
Félicitations à toute l’équipe du film et bonne chance pour la suite !
Centre National du Cinéma et de l’Image
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Une nouvelle action citoyenne est prévue ce mercredi 17 décembre 2025, à Gabès, qui fait face à une crise environnementale, exacerbée par la pollution industrielle.
Cette marche citoyen vise à réaffirmer l’urgence d’agir, réclamer des solutions concrètes et rapides et a réitérer les appels pressants pour le démantèlement des Unités du Groupe chimique tunisien (GCT).
Sous le slogan « Gabès étouffe » les activistes appellent à un rassemblement à 15h30 au départ d’Ain Salam, pour se rendre ensuite devant le siège du gouvernorat de Gabès pour préserver la santé publique et pour la survie de l’écosystème local.
Y. N.
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